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tout d'abord, les anciens drames de marionnettes s'appuient excessivement sur des éléments traditionnels tels que les grandes propriétés intellectuelles, les gros investissements et les grandes stars pour attirer le public, formant un phénomène similaire à la « dépendance excessive » et rendant difficile la rupture de la norme. de plus, le décor aérien est devenu le « talon d'achille » de l'ancien spectacle de marionnettes, ce qui rend difficile pour le public un sentiment d'immersion. et ce n'est pas impossible. le mécanisme du spectacle de marionnettes antique « utiliser le passé pour raconter le présent » doit également être ajusté et optimisé avant de pouvoir véritablement exercer son charme.

ces dernières années, de plus en plus de drames de marionnettes anciens ont commencé à modifier leurs décors « aériens » et à choisir des contextes ou des histoires historiques plus réalistes. par exemple, "menghua lu" se déroule sous la dynastie des song du nord et "le voyage vers l'ouest" se déroule sous la dynastie tang, tous deux ont été reconnus par le public. cela montre que la valeur des pièces de théâtre de marionnettes anciennes pour « parler du présent » n'est pas fictive, mais véritablement intégrée dans le contexte historique et culturel, ce qui peut susciter davantage de résonance parmi le public.

deuxièmement, les « scènes réelles » des anciens drames de marionnettes sont également devenues le centre de la recherche du public. ces dernières années, de plus en plus de drames de marionnettes anciens ont commencé à intégrer des émotions réelles dans les intrigues, permettant au public de vivre plus directement le contenu des drames. cela fait du théâtre de marionnettes ancien non seulement une imagination fictive, mais une expression réelle et émotionnelle, qui reflète également l'accent mis par le théâtre de marionnettes ancien sur les besoins émotionnels du public.

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