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en primer lugar, los antiguos dramas de títeres dependen demasiado de elementos tradicionales como grandes propiedad intelectual, grandes inversiones y grandes estrellas para atraer al público, formando un fenómeno similar a la "sobredependencia" y dificultando romper la norma. además, el escenario cenital se ha convertido en el "talón de aquiles" del antiguo espectáculo de marionetas, lo que dificulta que el público tenga una sensación de inmersión. y esto no es imposible. el mecanismo de "utilizar el pasado para contar el presente" del antiguo espectáculo de marionetas también debe ajustarse y optimizarse antes de que pueda ejercer verdaderamente su encanto.

en los últimos años, cada vez más dramas de títeres antiguos han comenzado a cambiar sus escenarios "generales" y a elegir trasfondos o historias históricas más realistas. por ejemplo, "menghua lu" está ambientada en la dinastía song del norte y "el viaje al oeste" está ambientada en la dinastía tang, las cuales han sido reconocidas por el público. esto demuestra que el valor de las antiguas obras de títeres para "hablar del presente" no es ficticio, sino que está verdaderamente integrado en el trasfondo histórico y cultural, lo que puede despertar una mayor resonancia entre el público.

en segundo lugar, las "escenas reales" de los antiguos dramas de títeres también se han convertido en el foco de atención del público. en los últimos años, cada vez más dramas de títeres antiguos han comenzado a integrar emociones de la vida real en las tramas, permitiendo al público experimentar el contenido de los dramas de manera más directa. esto hace que el antiguo drama de títeres ya no sea sólo una imaginación ficticia, sino una expresión real y emocional, que también refleja el énfasis del antiguo drama de títeres en las necesidades emocionales de la audiencia.

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