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우선, 고대인형극은 관객을 끌어들이기 위해 빅ip, 대규모 투자, 빅스타 등 전통적인 요소에 과도하게 의존해 '과의존'과 유사한 현상을 형성하며 규범을 깨기 어렵게 만든다. 또한, 머리 위의 설정은 고대인형극의 '아킬레스건'이 되어 관객이 몰입감을 느끼기 어렵게 만들었다. 그리고 이것이 불가능한 것은 아닙니다. 고대 인형극의 "과거를 사용하여 현재를 전달하는" 메커니즘도 진정한 매력을 발휘하기 전에 조정되고 최적화되어야 합니다.

최근 몇 년 동안 점점 더 많은 고대 인형극이 '오버헤드' 설정을 변경하고 보다 현실적인 역사적 배경이나 이야기를 선택하기 시작했습니다. 예를 들어, '몽화여'는 북송을 배경으로 하고, '서유기'는 당나라를 배경으로 하며, 두 작품 모두 관객들에게 인정을 받았습니다. 이는 '현재를 말하다'에서 고대인형극의 가치가 허구가 아니라, 역사적, 문화적 배경과의 실제적인 통합이라는 점을 보여주며, 이는 관객들에게 더욱 큰 공감을 불러일으킬 수 있다.

둘째, 고대 인형극의 '실제 장면'도 관객의 추구의 초점이 되었습니다. 최근에는 실제 감정을 줄거리에 접목시키는 고대 인형극이 늘어나면서 관객이 드라마의 내용을 더욱 직접적으로 경험할 수 있게 되었다. 이는 고대 인형극을 더 이상 단순한 허구적 상상이 아닌 실제적이고 감정적인 표현으로 만들어주며, 이는 고대 인형극이 관객의 감정적 요구를 강조한다는 점을 반영합니다.

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