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prima di tutto, gli antichi drammi di marionette fanno eccessivo affidamento su elementi tradizionali come grandi proprietà intellettuali, grandi investimenti e grandi star per attirare il pubblico, formando un fenomeno simile all'"eccessiva dipendenza" e rendendo difficile superare la norma. inoltre, l'ambientazione sopraelevata è diventata il "tallone d'achille" dell'antico spettacolo di marionette, rendendo difficile per il pubblico avere un senso di immersione. e questo non è impossibile. anche il meccanismo dell'antico spettacolo di marionette "usare il passato per raccontare il presente" deve essere aggiustato e ottimizzato prima che possa davvero esercitare il suo fascino.

negli ultimi anni, sempre più drammi di marionette antichi hanno iniziato a cambiare le loro ambientazioni "in alto" e scegliere sfondi o storie storiche più realistiche. ad esempio, "menghua lu" è ambientato durante la dinastia song settentrionale e "il viaggio in occidente" è ambientato durante la dinastia tang, entrambi apprezzati dal pubblico. ciò dimostra che il valore delle antiche rappresentazioni di marionette nel "parlare del presente" non è fittizio, ma veramente integrato nel contesto storico e culturale, che può suscitare maggiore risonanza tra il pubblico.

in secondo luogo, anche le "scene vere" degli antichi drammi di marionette sono diventate il fulcro dell'attenzione del pubblico. negli ultimi anni, sempre più drammi di marionette antichi hanno iniziato a integrare le emozioni della vita reale nelle trame, consentendo al pubblico di sperimentare il contenuto dei drammi in modo più diretto. ciò rende l'antico dramma delle marionette non più solo un'immaginazione fittizia, ma un'espressione reale ed emotiva, che riflette anche l'enfasi dell'antico dramma delle marionette sui bisogni emotivi del pubblico.

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