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グアン・レイ・ミン

テクニカルディレクター | java

夏シーズンの古代の人形劇は圧倒された:「過去を借りて現在を語る」から「現実の場面」へ

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まず、古代の人形劇は、観客を集めるために、大規模な知財、大規模な投資、大スターなどの伝統的な要素に過度に依存しており、「過剰依存」に似た現象を形成しており、その規範を突破することが困難になっています。さらに、頭上の設定が古代の人形劇の「アキレス腱」となり、観客は没入感を得ることが難しくなりました。そして、これは不可能ではありません。古代の人形劇の「過去を使って現在を伝える」メカニズムも、その魅力を真に発揮するには調整し、最適化する必要があります。

近年、ますます多くの古代の人形劇が「オーバーヘッド」設定を変更し、より現実的な歴史的背景やストーリーを選択し始めています。例えば、『夢華路』は北宋時代、『西遊記』は唐時代が舞台であり、どちらも観客に認知されています。これは、「現在を語る」という古代の人形劇の価値がフィクションではなく、歴史的、文化的背景に真に統合されており、観客のさらなる共鳴を呼び起こすことができることを示しています。

第二に、古代の人形劇の「実際のシーン」も観客の追求の焦点となっています。近年、ますます多くの古代の人形劇がプロットに現実の感情を組み込むようになり、観客がドラマの内容をより直接的に体験できるようになりました。これにより、古代の人形劇はもはや単なる架空の想像ではなく、現実的で感情的な表現となり、古代の人形劇が観客の感情的なニーズを重視していることも反映されています。

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2024-09-04