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em primeiro lugar, os antigos dramas de marionetes dependem excessivamente de elementos tradicionais, como grandes propriedades intelectuais, grandes investimentos e grandes estrelas para atrair o público, formando um fenômeno semelhante à "dependência excessiva" e dificultando a quebra da norma. além disso, o cenário aéreo tornou-se o "calcanhar de aquiles" do antigo espetáculo de marionetes, dificultando a sensação de imersão do público. e isso não é impossível. o antigo mecanismo de “usar o passado para contar o presente” do antigo espetáculo de marionetes também precisa ser ajustado e otimizado antes que possa realmente exercer seu encanto.

nos últimos anos, cada vez mais dramas de marionetes antigos começaram a mudar suas configurações "overhead" e a escolher cenários ou histórias históricas mais realistas. por exemplo, "menghua lu" se passa na dinastia song do norte, e "the journey to the west" se passa na dinastia tang, ambos reconhecidos pelo público. isso mostra que o valor das peças de marionetes antigas em “falar sobre o presente” não é a ficção, mas uma integração real no contexto histórico e cultural, que pode despertar mais ressonância entre o público.

em segundo lugar, as “cenas reais” dos antigos dramas de marionetes também se tornaram o foco da busca do público. nos últimos anos, cada vez mais dramas de marionetes antigos começaram a integrar emoções da vida real nas tramas, permitindo ao público experimentar o conteúdo dos dramas de forma mais direta. isso faz com que o antigo drama de fantoches não seja mais apenas uma imaginação ficcional, mas uma expressão real e emocional, que também reflete a ênfase do antigo drama de fantoches nas necessidades emocionais do público.

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